簡介：小酒館玉之屋的女招待阿妙（宮下順子 飾），是一位美麗溫良的女孩。某晚，她邂逅了足以改變她一生的男人——伊藤晴雨（山谷初男 飾）。伊藤是一個官能民俗學(xué)者，對古代花樣百出的刑法有著深入的研究。他一度讓自己幾任妻子親身再現(xiàn)這些刑罰，并將之拍成照片。阿妙為伊藤吊詭的世界所吸引，從此沉湎其中。這個看似柔弱的女子有著令人難以置信的忍耐力，為了超越伊藤的前妻，她可以忍受各種各樣的酷刑。 　　伊藤似乎找到了真正的知音，但是這份和諧并未持續(xù)太久，阿妙不斷顯現(xiàn)出奇怪的舉動。經(jīng)診斷，她患有先天性麻痹，換言之即是梅毒。原來她的母親（南壽美子 飾）曾作過娼妓，阿妙不幸被遺傳，命不久矣……

簡介：In the series "Emmanuelle in Space", Krista plays the lead role of Emmanuelle-an earth woman chosen by a group of space travelers to teach them about love, and human sexuality. Emmanuelle takes the aliens to such places as Las Vegas, Egypt, and Asia to teach them the wonders about sexuality. While doing this she forms a bond with the leader, Haffron, who falls in love with her....

簡介：艾曼紐靠為報社提供新聞?wù)掌\生，在醫(yī)院里見到食人族女孩后，她決定深入亞馬遜叢林。她找到了萊斯特教授，并一起來到亞馬遜，借宿萊斯特好友威爾克斯家。次日，艾曼紐和萊斯特帶著威爾克斯的女兒伊莎貝拉等人出發(fā)。進(jìn)入?yún)擦趾?，他們邂逅了“獵人”唐納德和瑪姬夫婦，遂開始一起行動。但很快，他們就遭到了食人族的襲擊……這部意大利在1970年代出品的冒險恐怖片，改編自詹妮弗·奧蘇利文報道的真實(shí)故事，更是一部相當(dāng)徹底的Cult片。用一句話來形容本片，就是“什么都沒有，只有血腥和情欲”，所以，心臟不佳或不好這口的人，千萬別看它。影片開場20分鐘是預(yù)熱，但也極其火爆，上來就是一幕護(hù)士被抓掉胸部的殘酷鏡頭，隨后的男女、女女激情鏡頭也比比皆是。進(jìn)入?yún)擦种?，除了情欲畫面絲毫不減外，殘酷的血腥鏡頭大量增加，雖然從效果看，老電影制造粗糙的毛病不難看出，但依然還是很有視覺沖擊力，讓喜愛的觀眾看得大呼過癮。

簡介：凱特琳·布雷亞的處女作。講述了一個14歲的少女如何大膽探索她的性欲，整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國著名的《費(fèi)加羅報》批為“對身體親密關(guān)系的公開展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法國被冷凍了24年，直到2000年才得以公開上映。這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場景，直面性的問題，充滿了自由、前衛(wèi)與實(shí)驗電影的格調(diào)。關(guān)于導(dǎo)演：1949年生于法國的凱特琳·布蕾亞，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個“清教徒”，但這很難和她的作品聯(lián)想在一起。她19歲時寫的第一本小說《容易相處的人》，在1968年出版的時候，被列為18歲以下禁止購買的限制級小說；她23歲參與演出的第一部電影，是意大利名導(dǎo)演貝托魯奇的經(jīng)典情色電影《巴黎最后探戈》；她25歲時將自己的第四本小說《氣窗》，拍成她的第一部電影《愛欲解放》，由于內(nèi)容描述一個14歲的少女如何大膽探索她的性欲，且里頭充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國知名的《費(fèi)加羅報》批為“對身體、親密關(guān)系的公開展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法國被冷凍了24年，直到今年才得以公開上映。她一再以作品挑戰(zhàn)法國（甚至全世界）的道德尺度，有人批評她是“假藝術(shù)之名行***之實(shí)”，有人贊賞她作品里的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛領(lǐng)域，如同導(dǎo)演本人違抗傳統(tǒng)的電影（性別）界線”?？梢钥隙ǖ氖牵簞P特琳·布蕾亞代表某種法國電影的先驅(qū)，而且她的影響效力正在持續(xù)發(fā)酵中……凱特琳·布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響，才決定拍電影。她的處女作《愛欲解放》拍攝經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，但這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場景、面對性的問題。它自由、前衛(wèi)與實(shí)驗電影的格調(diào)，與當(dāng)年的美國地下電影極度相近。十年后，她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目，它不僅被《紐約時報》譽(yù)為“法國的《洛麗塔》”，洛杉磯時報更形容它是“少數(shù)對性有如此吸引人地誠實(shí)探討的電影，筆觸如此新鮮又尖銳?！比欢淖髌凡⒎瞧髨D藉對性器官和性行為直接地描繪來挑起觀者的性欲，而是對人們的性態(tài)度作心理分析上和形而上的申論。因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、喬治·巴塔耶、?？碌确▏幕纭皵〉隆眰鹘y(tǒng)并列同儕，并與日本導(dǎo)演大島渚的《感官世界》和貝托魯奇的《巴黎最后探戈》遙相呼應(yīng)。不僅如此，她的才華并非只有在非主流的情色前衛(wèi)電影領(lǐng)域受到矚目。她曾和意大利國寶級導(dǎo)演費(fèi)里尼共同編寫他的電影《船續(xù)前行》的劇本；而她的小說《警察》也曾被戛納金棕櫚獎導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉（拍攝過《在撒旦的陽光下》）拍為同名電影，并由法國數(shù)一數(shù)二的大明星如熱拉爾·德帕迪厄、蘇菲·瑪索、桑德琳·波娜爾等人主演?？梢娝谒囆g(shù)界、文化界、文學(xué)界、以及電影界蘊(yùn)藏的深厚影響力。那么，凱特琳·布蕾亞又如何替她電影無可避免的爭議性辯解？“我們活在一個強(qiáng)迫接受道德的病態(tài)社會，我企圖操縱影像去刺激觀眾，讓他們思考自己為什么會有這些（坐立難安的）社會的制式反應(yīng)，然后明白這些恐懼和反感沒什么大不了。我這樣說是因為我是第一個被這些主題和影像擾亂的人。我是個清教徒形的人，但你必須長大，并克服這些不合邏輯的反應(yīng)?！薄拔覀儽仨毟淖兠缹W(xué)的符碼，我們可以讓排泄物和分泌物變的可人而美好。道德的反感來自美學(xué)的秩序，我們必須挑戰(zhàn)（性）器官讓我們害怕的事實(shí)。而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞?！彼淖钚码娪啊读_曼史》推出后，已經(jīng)受到影評人和觀眾的肯定，使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作：“（我的）電影還是一樣，只是觀眾進(jìn)步了?，F(xiàn)在我們要看看觀眾會認(rèn)為它是***片，還是超越影像、進(jìn)入影像所激起的情感和反省?！?

簡介：在一次歡好中，馬歇爾（Michael Forest 飾）突發(fā)心肌梗塞死在了漂亮女人瑞貝卡（麥當(dāng)娜 Madonna 飾）的床榻之上，之后，瑞貝卡被控謀殺。為了洗脫罪名，瑞貝卡雇傭了律師弗蘭克（威廉·達(dá)福 Willem Dafoe 飾），對于雇主的清白，起初弗蘭克也曾心生疑慮，可是瑞貝卡堅稱自己無辜，她堅定的態(tài)度和甜美的肉體改變了弗蘭克的想法。 　　艾倫醫(yī)生（Charles Hallahan 飾）的出現(xiàn)讓瑞貝卡陷入了不利的境地，好在弗蘭克據(jù)理力爭，瑞貝卡終于獲得了無罪判決。然而，故事并沒有就此結(jié)束，庭審結(jié)束后，弗蘭克發(fā)現(xiàn)瑞貝卡和艾倫之間有著非同一般的關(guān)系，而當(dāng)艾倫得知弗蘭克也曾獲得過瑞貝卡的垂青之后則更加的憤怒。

簡介：對都市傳說的雪女的大膽全新的解釋，迎來高潮時就會心跳停止的高潮假死體制的女人，以及被這個女人迷住而不能自拔的仁兵衛(wèi)…